佐山雅弘質問箱　2015年9月

キーがFの酒バラだと、2小節目はいきなりEb7が現れて、7,8小節はEb7に行く前にBbm（サブドミマイナーそのもの）をつけてます。

つけてるけど、機能はサブドミマイナーなのでここの2小節はEbのリディアン7thで弾けばいいというのが基本だと思います。

酒バラの場合はあくまでBbmMaj7であって、Eb7は後づけ、だと僕は解釈します。一体にⅡm7→Ⅴ7というのはビバップイディオムで、ジェロームカーンやコールポーターにたまたま出て来ても4度の強進行の為であって今日的な（今日的でもないか）サウンドを志向していた訳ではないと思うのです。
Ⅴ7が出て来たらⅡm7→Ⅴ7に分ける。Ⅱm7が出て来たら、後づけでⅤ7を付け足すと、ビバッパーとしてはアドリブがし易くなるし、ジャズっぽく出来る、というところ。
ヘンリーマンシーニくらいになると、両面加味して、というか確信犯で使っているはず。それにしてもメロディの辿り着きと4度マイナーメジャーセブンスの合体はうなるほどのセンスですよね。
ジャズのアドリブにして、まるっきりのⅡm7→Ⅴ7でドリアン→リディアンセブン（またはミクソリディアンとかオルタードとか）キーを離れてフレージングするのは大いにありだと思います。転調感は免れませんが。

ところがなんですが、Out Of Nowhereという曲がありますよね（普通はGのキーで演奏されることが多いと思います）。ここで3,4小節目にサブドミマイナー代理のbⅥ7thと思われるEb7とその前につけたと思われるBbm7が出てきます。

ビングクロスビーの元歌は辿れなかったのですが、これも本来的にはⅡm7→Ⅴ7ではなくて単純なⅥb,サブドミナントマイナーだと思います。Ebメジャーで２小節伸ばしてみるとなかなかハリウッド的なサウンドになります。

ここを、転調ととらえる知り合いもいましたが、やっぱりEb7はサブドミマイナー（フラット6度7）と捕らえるのが正しいというベテランがいて私はそれに納得しました。

サブドミナントマイナー自体がクラシック理論では”借用”と云って、”転調まではいかないが一時的に違う調性を借りる”ということですから、アドリブラインを作るにおいては転調と捉えて何ら問題はないのです。ただ”借用”ですから元のキーのダイアトニックトーンが使える所はそちらを選んだ方がスムーズなので、結果的にリディアンセブンの音列になったりするのだな。

Bbm7は上に書いたようにメロディックマイナーでもドリアンでもいい。ただし、転調であればEb7をミクソにすることもできる理屈ですが、ミクソにするとどうしても4度上のAbキーの3度であるCなどに解決したくなる。

Cに辿り着いてしまって、それをGメジャーの3度の掛留音として捉えてフレージングを繋げる、というテもあるけれども・・・

やっぱりEb7は解決しない進行を前提とするリディアン7th

で対処する方が”ウタ”がつながりますね。

ここからは世間話。
僕は移動ド。キーのトニックを”ド”と読んで演奏します。音を聞いたり譜面を見て、自分の耳にドレミファがどのように聞こえるか、でキーを判断する。これでいくと酒バラの４小節後半から8小節目にかけて”ソミミーラーーーソミミーラb－ーーミレ”と聞こえるので転調ではなく借用と捉える。
out of nowhereも”ソラシレーーードソラシb－ーーーーーー”なので転調ではないのですが、４度マイナーはダイアトニックのまま移動ド読みできるのですが、６度フラットはまだ良いとして３度フラットマイナーは移動ド読みが大変なのでアドリブのときは転調して、つまりBbを”レ”と読んでフレーズを作ります。
移動ド読みは調性感も出るし、転調もわかり易く、人間本来の感性に密着しているので自信を持って入るのですが、こういう面倒な借用和音の場合とかピボットコードでの扱い、モード、無調、フリーになると弱いですね。とくに無調やフリーの場合、言ってみれば全てハ長調で対処していることになる訳で、どうも困ってしまいます。